采访背景：元月17日，我国著名京剧表演艺术家李维康受德州演出公司邀请，前来德州参加“走进景津”大型文艺晚会。借此机会，本报记者走近这位著名的京剧艺术家，从而了解到她那些鲜为人知的故事……

一个好老师  造就人生梦想

看过李维康戏的人都知道，她12岁登台，师承程玉菁、华慧麟、雪艳琴、荀令香等名家。她的嗓音明亮甜美，行腔运气别具风格。她能融合梅、程、张等流派的声腔艺术于一炉，并借鉴地方戏曲与歌曲的演唱方法，逐步形成自己的特有的演唱风格。这些成绩的取得，李维康心中永远都记得一个人——他就是中国戏曲学院的老校长史若虚。
1958年，年仅11岁的李维康考入中国戏曲学院，那里有许多艺术名家和老前辈，使她受到了良好的教育。刚入校时，她年龄虽小，但表现出超人的表演天赋。史若虚校长发现了她，并对她进行了重点培养。当时的李维康嗓子是很尖很细的童音，一些老师并不看好她，但史校长是个伯乐式的人物，他说：“小时候的声音能够看大，这个孩子如果好好培养，将来一定能成大器！”史校长对李维康的教育是全面的，他教育李维康学戏不要过早介入派别，青衣、花旦，甚至武旦、刀马旦都要学，这为李维康以后的艺术创新奠定了坚实的基础。
学习是艰苦的，李维康每天天还没亮就要吊嗓子、练腰腿功，同时还要练武功，一个女孩子刀枪剑戟都得拿得起、放得下。8年的艰苦训练，磨炼出她坚强的意志，也使她的演艺水平得到迅速的提高。当然，在艰辛的训练中，李维康也偷偷掉过眼泪，偶尔也会表现出懈怠的情绪，但每次都会被史校长发现，不是挨罚就是受到严厉的批评。史校长在学习上很严格，在做人方面也很关注李维康。当时李维康一直是学习尖子，担任班干部，史校长怕她骄傲，就让她当生活委员，让她义务为同学们搞服务，管理班级内务等。
史校长对待学生们比对自己的孩子还要亲。自然灾害时，学生们都吃不饱饭，还要练功，全身都浮肿了。史校长到处求人，兑换到豆面和糖，让学生们补充营养。有一次，史校长叫李维康去办公室。一进门史校长说：“把桌上的东西吃掉！”李维康打开一看，原来是两片火腿肉！那时，史校长有点干部补贴，但是他看到学生们缺乏营养，练功又很苦，就买了几个火腿分给身体不好的学生吃，而他自己的孩子却因营养不良几乎爬不起床来……后来，史校长在“文革”中也受到迫害，没有等到好日子到来就去世了。至今想起这件事情，李维康心中仍然很难受，她说对史校长的这份感激她会记一辈子。

一个好男人  铺就人生幸福

有句老话叫“夫唱妇随”，在戏曲圈有所作为的夫妻档里，李维康和耿其昌夫妇可谓一对典范。从11岁考入戏校开始，他们二人在台上珠联璧合地合作了50多年；在台下，他们也恩恩爱爱地共同走过了30多年。
在中戏上学时，他们是同班同学。在学校里，李维康不仅业务出众，还担任班长、团支书等职务，毕业前还入了党，而且还参加了北京市先进标兵的代表大会，在社会上也小有名气。这些光环给李维康带来了荣耀，也给她带来了空前的灾难。“文革”时期，李维康因为是北京市的标兵而与“黑帮”划在一起，从天而降的厄运使她仿佛被上万只脚踩在地上。还为学生身份的李维康整天接受批斗，被人贴大字报，就是在练功的时候，也会遭到无端指责和恐吓。
一次，“造反派”把她揪到烈日下批斗，在几百人的人群中忽然站出一个男生，他大声说道：“李维康并不是这样的人，我们同班8年，我知道她是怎样的人！”这一段话，在那种风云变幻的时刻说出来真是令人震惊！从此，18岁的李维康心中记住一个刻骨铭心的名字——耿其昌。后来，因为李维康是学生，挖不出什么“问题”，造反派对李维康的注意力逐渐减弱了。从此，李维康和耿其昌接触的机会就更多了，纯洁的感情在两个人之间生根发芽了。
在艺术追求上，李维康和耿其昌有着很多的相同点——两个人都是“师从百家，无门无派”，一个是熔梅、程、张于一炉，一个是兼容余、谭、杨、马、奚派各家之长；两个人都酷爱京剧，痴心不改；两个人都愿意尝试一些新的东西，如使用电声乐、编钟为京剧伴奏，拍摄京剧MTV……他们珠联璧合地出演了许多经典曲目。
舞台上扮相俊美，演尽了贵妃民女、将相王孙的李维康和耿其昌虽已年过六旬，但夫妇俩看上去却很年轻，有着几十年沉醉于不谙世事纷繁的沉静与儒雅。他们在舞台上或聚少离多(如王宝钏、薛平贵)，或心有嫌隙(如铁镜公主、杨四郎)，或反目成仇(如秦香莲、陈世美)，而生活中，他们却几十年如影相随，患难与共，为广大观众奉献了一出出好戏，也传送出一段举案齐眉的佳话。

一个好心境  成就人生辉煌

中国京剧团是全国京剧精英们聚集的地方，是所有京剧演员们向往的地方，李维康在校优异的成绩早就被中国京剧团看中，但在那个特定历史条件下，事情就没有那么顺利了，于是李维康便有了“三进”中国京剧院的典故。“文革”中，李维康成天陪着那些“反动权威”挨批斗、做检查。有一天，工宣队把她偷偷送到中国京剧院，当时院里正在排《红灯记》，想让她出演铁梅。但在学校造反派的干涉下，李维康又回到学校。后来，京剧院又发来调函，李维康去了还没排戏，造反派又来与京剧院交涉，最后李维康又被“押”回了学校。过了一段时间，京剧院直接下发了调令，正式将李维康调入中国京剧院。这次出校，李维康没敢声张，让别人将行李拿走，而她则像平时出去一样走出校门。
此后，李维康再没换过单位，就在中国京剧院这个融入了她太多的悲欢情结乃至一生心血的地方，李维康焕发出令人炫目的光彩。她按照传统戏、现代戏、新编历史戏“三并举”的原则，30多年来相继演出了《秦香莲》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《四郎探母》、《红鬃烈马》、《玉堂春》、《杨门女将》、《谢瑶环》、《四川白毛女》、《红灯记》、《红色娘子军》、《李清照》、《李凤姐》、《宝莲灯》、《蝶恋花》、《恩仇恋》等剧目。在她的身后，留下了一长串的奖项：第一届中国戏剧梅花奖，1985年全国现代戏会演主演一等奖，首都京剧振兴杯最佳演员，1986年第四届大众电视金鹰奖最佳女主角奖，1989年首届“金唱片”奖，1993年梅兰芳金奖大赛旦角组金奖等。
李维康成了“家”后，许多人就追问起她属哪一派的问题。但李维康却认为她师承百家，在学校里，很多名师都教过她，但她没有正式拜在哪一个老师的门下，如果再拜哪位为老师，这对原来的老师们是一种不敬。另外，李维康通过演现代戏，在表演上有很多收获，也激起很强烈的创作欲望，如果师从哪一派的话，会对创作产生一定的约束。
虽然李维康“无派”，但她也从没有自立一派的奢望。她说：“我只是希望广泛吸收各派系的长处，为人民多创作一些优秀戏曲。既然干了这一行，就得在这方面做点东西出来，这样才无愧于前辈们的培养，无愧于观众们的期望。”