说起文学和影视的关系，最近有一条“《女特警》向贱卖说不”的消息引起了我的注意：一部叫《女特警》的长篇小说持续热销，惹得许多影视公司闻风而来，可《女特警》的作者泳群却拒绝出售影视改编权给影视公司，作者认为影视的母体是文学，但是一直以来购买文学作品的费用在一部影视剧的投资中仅仅占到了百分比甚至于千分比的个位数，《女特警》作者放言，宁肯作品不拍摄影视剧，也要替文学作品在影视剧中争得一定的地位。
《女特警》作者的这个举动再度引发了文学和影视“双边关系”的争论。众所周知，文学是先于影视而存在的，好的影视作品首先有赖于一个扎实的文学剧本，而不少名垂影史的佳片更是改编自优秀的文学名著，如美国的《乱世佳人》、《教父》、《阿甘正传》，中国的《林家铺子》、《早春二月》、《芙蓉镇》、《红高粱》等等，所以早年有文学乃电影之母的说法。后来，随着影视地位的不断提高和电影工业化步伐的加快，影视逐渐和文学平起平坐，于是文学和电影变成了“联姻”的关系，所谓一荣俱荣、一损俱损。然而，由于受到文学整体创作环境不景气的影响，加上影视创作商业化色彩的日趋浓厚，文学的地位一落千丈，到了近年，基本上已经沦落到仰仗影视来滋养的尴尬局面。
我们看到，有的作家为了生计，在影视公司的颐指气使下，纷纷贱卖自己的作品；有的作家为了获得所谓的影视改编权，被制作方呼来唤去，毫无自尊：有的作家干脆在一些商业片中客串起了演员，用一张并不英俊的老脸频频向观众示好。难怪有人说，在这个急功近利的商业挂帅的年代，清高的文学已经沦为了财大气粗的影视的“二奶”了。
《女特警》的作者此番站出来，义正言辞地向贱卖说不，我觉得是好事。文学创作者有独立的人格，有出众的才华，干嘛心甘情愿地给影视公司当“二奶”，最起码也应该明媒正娶，当个“正式夫妻”，否则休想光占便宜！我想影视公司也应该因此吸取教训，要想打造出观众喜闻乐见的好作品，就必须还文学一个公道，一个平等的身份。 曾子航 |
