看过《海之门》，感觉只有一个字：乱。结构乱，情节乱，人物乱，乱得像一盆浆糊一团麻，叫人稀里糊涂，理不清头绪。
《海之门》表现的是改革开放艰难曲折的历史过程。在这个社会大变革的时代，要抓住主要矛盾，理出一条主线，不要什么都想写，东一耙子西一扫帚，搂到篮子里就是菜，乱七八糟地煮了一大锅，缺油少盐的叫人吃得没滋没味。是以太叔公的聪明机智、巧妙周旋诠释改革的艰辛，还是以老八姑回大陆寻亲投资的经历表现开放的曲折，抑或是以小老板们的起起落落记录时代的进步，多条线绞在一起，似连非连，忽明忽暗，绿豆水饭分不清。尽管现代文学的表现手法丰富多样了，可以意识流，可以蒙太奇，也可以多条线并行，但流而不断，多而不乱还是应该遵循的。剧中的人物也乱，三个名叫“一江”的人，都是小老板，已经闹得观众分不清哪个是哪个了，又加上一对连剧中人也时常搞混了的孪生姐妹，更让观众云里雾里了，看了半天，也不知道谁干什么，往往张冠李戴，弄得驴唇不对马嘴，心里烦烦的，乱乱的，就不想再看了。如果说三个人用一个名字乱，那么一个人用多个名字也乱，那个大号叫回继光的人，外号叫毛虾，人们还称其为太叔公和九叔公，一会儿叫这个名，一会儿唤那个姓，与剧情又没有关系，何苦六个指头挠痒痒——多这么一道子。还有市委书记，前前后后换了五任，这样频繁地走马换将，在文艺作品里除了添乱还有什么意义呢！
更让我们看不懂的是，三个“一江”，一对孪生姊妹，从改革之初谈婚论嫁的年龄，到一二十年之后他们学有所成，事业发达，个人婚姻仍然是一片荒漠，甚至连谁爱谁都谈不清楚，双姐双妹成了老姑娘，三个“一江”都该是不惑之年了，而他们一点也不见老，还像小青年似的那么天真幼稚，做出些匪夷所思的事情，这三个人都不明事由地被抓起来，蹲过大狱。难道他们都是禁欲主义者？更让人难以理解的是，枇芭是时一江和夏一江从小背大的养女，两个人虽然口头发誓谁也不会独自占有她，而心中却在争风吃醋，蠢蠢欲动，这种奇怪荒唐的阴暗心理，实在让人匪夷所思。
剧中本来生编硬造了许多虚假的情节，观众看不明白，疑窦丛生，就够乱的了，而编导者又无视文学创作之大忌，搬弄来一些专业术语故弄玄虚，什么打干股、焦协防、控股权等等，都陷在缺乏艺术性处理的专业化的怪圈里，这让再耐心的观众也无法承受杂乱枯燥的煎熬了。 田 毅 |
