风在这里很粘，粘得观众不忍把片子看完；雪在这里也很甜，一直甜到人心中最柔软的里面。不过，这不是在杏花春雨的江南，而是天寒地冻的南极。惊天地泣鬼神的主角也不是哪位大牌明星，而是一群终年生活在冰川上的帝企鹅。
电影《帝企鹅日记》的导演吕克·雅克本人是生物学家出身，但也是个伟大的诗人和讲故事的高手。《帝企鹅日记》讲述了一个进行式的故事，一种生命如何天天面对临界状态，如何在放弃的边缘坚持下来的故事。它更像是一部童话，单纯、朴素、感人。而且在蓝白两色组成的纯净的画面下，帝企鹅夫妇相扶前行，帝企鹅宝宝蹒跚学步，还有年老力衰的帝企鹅无法抗拒自然规律。吕克·雅克的镜头在南极大陆架了13个月，拍摄了帝企鹅世界整个诞生、成长、衰亡的生命历程，又使得它跳出了以往纪录片“让中老年人走开”的窠臼，吸引了从黄发垂髫到鹤发鸡皮的一致目光。
这部帝企鹅拟人化“口述”的亲情日记的成功，很大程度上要归功于每单元镜头间爱米丽·西蒙那轻啁婉转的歌颂。南极是一个太壮美也太荒凉的地方，这里没有任何现存的人造的艺术风格。因此，带有任何一种民族特色的音乐对这里都是不合适的，只有爱米丽缥缈、空灵，没有任何源头又充满现代感的天籁之音，才能恰如其分地把我们带进那个完全由帝企鹅主宰的世界。
不过很多人还是不能理解，就算这部《帝企鹅日记》拍得再棒，也不过只是部纪录片。怎么能在很长一段时间内与《星战前传3》、《史密斯夫妇》等大牌明星出演的大片抢风头？这让我想起一位朋友对李宇春加冕“超女”王中王的看法：“这个小女生身上的洒脱、义气、帅和酷，是如今许多男人都不具备的。”帝企鹅打败人类明星的原因很大程度上也是如此——这年头，血浓于水的无私亲情、没有任何附加值的真挚爱情，以及对生命原始的挚爱，都是人类世界越来越缺少而越来越需要从动物世界中学习的。 黄 哲 |
