我们这一代上世纪七十年代出生的人是听着刘兰芳的《杨家将》、《岳飞传》和袁阔成的《三国演义》长大的，在我们的心目中，前者与后者一样是名著，是经典。因此，当我看到正在各台热播的《杨门虎将》时，不由得感到颇为不爽，不得不在此一吐为快。
我们所熟悉的《杨家将》是以杨继业以及其子孙后人为主人公的，杨七郎打擂、杨六郎威震三关、穆桂英大破天门阵、孟良盗骨等故事可谓家喻户晓，妇孺皆知。然而，在《杨门虎将》之中，这些人物和情节要么淡化，要么消失，要么改头换面，要么被移花接木，而且主角一变成为隐姓埋名被迫投敌的杨四郎，以至于将我们耳熟能详的经典故事搞成了一部杨四郎的情史。
剧中的杨四郎简直是个完美之人，他长相俊美，才情不凡，连仇家之女潘语嫣都为之心荡神驰，念念不忘（这很容易让人想起罗密欧与朱丽叶）；他重情重义，打抱不平，将前来抢亲，害死楚楚的潘豹误伤致死（七郎的光辉事迹张冠李戴到了四郎的头上）；他卧底于敌国，忍辱负重，一面痛苦地笑脸迎人，一面搜集军机情报；他既忠且孝，不忘家国，夺回被辽军高挂在营门之上的父兄骨灰（四郎无意中又夺了孟良之功）。这一个杨四郎与《杨家将》中的那一个杨四郎可以说是大相径庭，格格不入。在《杨家将》里，虽然杨四郎在辽国招亲做驸马是被迫的，但毕竟不是什么光彩的事，而且也体现出了他性格中的懦弱成分，如果被俘的是五郎、六郎或者七郎，他们绝对不会屈服的。山西的一个地方戏有一出与众不同的《四郎探母》，戏中，佘太君怒斥四郎不忠不孝，认贼作父，最后，四郎羞愧交加，自尽而亡。
凭心而论，《杨门虎将》讲述的故事足够精彩，演绎的情节足够动人，但编剧实在不该拉大旗作虎皮，将经典故事拿过来随意剪裁，胡乱改动，结果倒了我们这一代人的胃口，误导了少年一代对《杨家将》的欣赏。况且，剧中处处留情，点点有情，甚至有点滥情，怎么对得住剧名中的那个“虎”字呢？ 张恒涛
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